Espadachim de Um Braço : O wuxia sobre um tipo diferenciado de Kung Fu

Espadachim de um Braço é um filme de artes marciais chinês produzido em Hong Kong. que passa pelos gêneros de aventura e drama e que pauta sua história em uma exploração da temática de lutas orientais e tradições do país.

Lançado em 1967, dirigido por Chang Cheh, essa é uma produção da Shaw Brothers que parte das desventuras de Fang Gang, personagem de Jimmy Wang Yu, que foi adotado pelo patrão e mestre de seu pai depois que o mesmo morreu.

Já adulto, ele sofria provocações da parte dos outros discípulos de seu mestre por ser filho de quem era. Depois de um fatídico dia, ele acaba perdendo o seu braço direito, em um golpe traiçoeiro e inesperado.

O resto da trama lida com a mágoa de Fang com a luta e até como seu mestre, além de explorar a melancolia oriunda do sentimento de inutilidade que ele vive.

Sua vida muda após inesperadamente receber um manual, que no passado, pertenceu ao seu pai, enquanto estava em autoexílio. Nele o sujeito descobre formas de lutar mesmo com essa ausência de membro, com técnicas de esgrima específica.

Esse é um wuxia de visual clássico e abordagem diferenciada, já que foi o primeiro filme de um novo estilo de filmes do estilo que enfatiza o protagonismo em anti-heróis em esgrima violenta, além de mostrar muito derramamento de sangue.

O roteiro ficou a cargo de Cheh Chang e Kuang Ni. O longa foi produzido por Runme Shaw.

O título original do longa é Du bei dao, no entanto ele é mais conhecido por seu nome em inglês The One-Armed Swordsman. Foi chamado assim no Canadá, em algumas partes de Hong Kong e nos Estados Unidos.

Na Argentina, México e Espanha é chamado de El espadachín manco, na França Un seul bras les tua tous, na Alemanha Ocidental é Das goldene Schwert des Königstigers, na Grécia é O monoheir ekdikitis enantion kung-fu.

Na Hungria é A félkarú kardforgató no Irã Shamshirzan-e yek dast, na Itália Mantieni l'odio per la tua vendetta, no Japão Kataude Hissatsu-Ken e em Portugal tem o sugestivo nome A Raiva do Tigre.

O estúdio por trás do filme foi o já citado Shaw Brothers ou Shaw Scope. Houve uma restauração para alta definição da parte da Celestial Pictures, que está em boa parte dos releases em mídia física e até nos streamings atuais.

Cheh Chang dirigiu O Magnífico Trio do Kung Fu, depois A Espada Manchada de Sangue, O Arqueiro Valente e Sua Parceira, O Super Dragão Chinês e Shen tong.

Kuang Ni fez o argumento de Liu zhi qin mo e Nu hei xia wei zhen di yu men antes desse. Escreveu depois Os Cinco Venenos de Shaolin, Império do Dragão, A 36ª Câmara de Shaolin, O Lutador Rebelde e Os Invasores de Shaolin.

Runme Shaw começou a trabalhar cedo no cinema de seu país. Ele foi produtor de Bai she zhuan em 1926, anos depois fez As Espadas Gêmeas. Depois do filme analisado trabalhou em O Espadachim Solitário e A Espada Roubada, O Templo de Shaolin e A Espada Manchada de Sangue. Foi produtor executivo em O Magnífico Trio de Kung Fu e A Vingança do Kung Fu.

Jimmy Wang Yu assinava na época com Yu Wang. Ele vinha de Templo da Lotus Vermelha, As Espadas Gêmeas, O Magnífico Trio do Kung Fu e A Espada e o Alaúde.

Estrelou A Volta do Espadachim de um Braço, que foi uma sequência desse, lançado em 1969. Esteve também em Dragão e Guilhotina, filmes de 2011 e 2012.

Esse foi o primeiro filme de Hong Kong a arrecadar HK$ 1 milhão nas bilheterias locais, fazendo com que Jimmy Wang rumasse ao estrelato.

A narrativa começa do ponto de vista dos vilões, mostrando personagens que vão atrás do espadachim Qi Ru Feng, o mestre da Escola Espada Dourada, vivido por Tien Feng.

A tática deles é covarde e vergonhosa, pois não envolve combate e sim um envenenamento, com pó do sono depois invadem a casa dele.

Fang Cheng, personagem de Feng Ku, um outro espadachim tenta defender seu mestre. Outros alunos se juntam a ele para tentar ajudá-lo.

Esse primeiro acaba perecendo, dizendo que é uma honra morrer para salvar a vida do seu mestre. O sensei ou sifu - como ele é chamado - promete que vai cuidar do menino que é seu filho.

A cena da morte do sujeito é estranha, bastante trágica, é seguida de conversas expositivas, com música alta. Curiosamente o início do filme quase não tem som.

O menino cresce, ainda mantém consigo a espada cortada de seu pai, como uma lembrança do parente que não conheceu direito. Tem em si uma ideia de legado, mesmo que não lembre bem do seu parente. Mesmo se posturando como um guerreiro ele segue sendo agredido por seus colegas, os irmãos Sun.

Nessa parte mais "recente" da trama a história segue rodeando a Escola Espada Dourada onde Fang é um aluno, lidando com seus colegas irritantes, com uma paixão que veio da infância até a vida adulta, até o fatídico momento em que ele perdeu o braço, evento esse que pode ser encarado como algo acidental inclusive, um pouco mais à frente na história.

A luta se dá em um ambiente claro, alvo graças a neve que cai no inverno chinês. O mestre chama a atenção de sua filha, Pei ou Ki Pei Er, interpretada por Angela Pan, mas nem a bronca impede ele de ir embora, sem sequer se despedir.

Pei tenta impedi-lo e em um momento de fúria, acaba cortando seu braço direito. Ele tenta seguir pela neve, seu Sifu toma ciência da história e manda seus discípulos procurarem o pupilo, mas como ele era maltratado pelos colegas, o esforço é inútil e mal organizado.

Em um momento de melancolia, ele cai um lago imundo, provavelmente tentava se matar, mas acaba no barco de uma menina, Xiaoman de Lisa Chiao Chiao.

O rastro do personagem finda perto da queda d'água, assim parece que ele se afogou ou sumiu, então as buscas cessam, obviamente.

Xiaoman leva ele para a casa de seu avô, quando ele acorda, chora ao perceber que perdeu seu braço. Aparentemente, o trauma o fez esquecer se entristece ainda mais ao se perceber um inútil.

O protagonista muda de vida, passa a pescar, aos poucos se adapta ao novo estilo de vida. Xiaoman pede que ele renuncie a vida de violência e ele até ensaia um abraço a essa causa, mas a confusão parece procurá-lo, já que os discípulos de Sifu Cheng tentam importuna-lo, atacando também a menina que o salvou.

Em meio a essa luta, quase arrancam o outro braço do personagem, só por diversão. Ele percebe então que os confrontos dos quais foge são inevitáveis. Se ele não agir com violência, será engolido por esse universo cruel e agressivo que o cerca.

Ele é trágico, um homem que só queria ficar em paz, em sua nova vida, mas que vê seu mundo ser atacado pelas entidades do passado e por outros inimigos velhos, tão antigos que ele sequer imaginou ainda estarem vivos.

Como Fang, a menina que acolheu ele, Madame Chi também é órfã.

Sua rejeição a violência se dá pelo fato de que a mesma viu o pai morrer, chegando ensanguentado, mandando a esposa guardar um livro, que a mãe deixou cair no fogo. Esse é o livro das técnicas do espadachim de uma mão só.

Como bom wuxia esse é bem dramático e colorido, a alta qualidade de resolução denuncia que as armas brancas, em sua maioria, não possuem lâminas, mas ainda assim o design de produção impressiona, dada a quantidade grande e diversa de armas diferenciadas.

O que era esperado é a rivalidade entre mestres. Os alunos de Rufeng são caçados por Cheng e seus homens, em emboscadas covardes, que colocam os primeiros sempre em desvantagem numérica ou desarmados. O tempo passa e certas práticas não mudam.

Mesmo maneta, ele segue mortífero, acaba cortando a mão de inimigos, não só para igualar as forças, mas principalmente para humilhá-los. Ele salvou Pei, que por sua vez, fez causar ciúmes em Xiaoman.

Toda a parte mais voltada para o romance é meio tola, tão longa que faz com que boa parte dos momentos de luta percam tração. Ainda assim servem ao propósito de humanizar o protagonista, afinal, ele não é um herói clássico. Precisa ser redimido aos olhos do espectador dos anos 1960.

A leitura do fragmento de livro aparentemente ativou no protagonista uma força oculta ou um instinto superior, ele fica muito mais forte, poderoso, ágil e acurado, tanto que derrota, sem armas, um grupo de homens violentos, em um bar, pegando a maioria deles enquanto estava sentado.

Há uma reviravolta no final, tão surpreendente que faz perguntar se foi ou não planejada anteriormente: aparece um outro rival de Qi Rufeng, chamado o Diabo de Braços Longos, um homem que perdeu uma luta para o sifu 13 anos antes.

Ele é feito por Yeung Chi-hing aparece no aniversário do mestre, era ele que matava os membros da Escola Espada Dourada de Rufeng. Wei Xuan (ou Wei Hsuan) de Chung-Hsin Huang se propõe a lutar com o vilão, mas ele envia dois outros alunos, que também não tem sucesso.

A sequência de lutas no final é sensacional, inclusive de Qi contra o Diabo. O vilão é impiedoso, mas o Rufeng se entrega, para que ele poupe sua família e alunos, embora obviamente o malfeitor não aceite o sacrifício como algo válido.

Ele só não pratica seus ardis maiores graças a interferência de Fang Kang, que entra na parte externa da casa de seu antigo mestre, para proteger o homem que seu pai uma vez protegeu, aparentemente esse é um destino familiar, uma maldição hereditária, que passou pelo pai e recai sobre o filho.

O longa termina com os sobreviventes olhando para o chão da casa, onde estão os corpos e os restos de espadas, inclusive a do pai do espadachim de um só braço. Ele encontrou enfim seu destino, se provou digno, como a arma de seu parente, pôde então seguir para sua amada.

O Espadachim de Um Braço é uma obra curiosa, que não tem receio de inovar e de mostrar uma história com curvas dramáticas pesadas, com um personagem principal que não é um exemplo de vida, mas que prova seu valor. Essa era de fato uma nova forma de explorar a temática wuxia e um verdadeiro clássico da Shaw Brothers.