Subterrâneos - A Revolta dos Mutantes

Subterrâneos - A Revolta dos Mutantes, é um filme de terror britânico, baseado na obra de Clive Barker, mas que é normalmente esquecido até pelos fãs do escritor.

Dirigido por George Pavlou, esse é um filme de baixíssimo orçamento, de execução controversa, que reúne a mesma equipe que faria uma outra adaptação para os cinemas de do romancista britânico.

A história acompanha um renomado cientista, que utiliza pessoas em situação financeiramente prejudicada como cobaia.

Quando essas experiências dão errado, os homens são transformados em mutantes e forçados a viver nos subterrâneos da cidade. Com pouco tempo de sobrevida, eles raptam uma moça de uma família abastada, que tem ligação com o cientista que orquestrou os testes, basicamente para forçar o seu "criador" a encontrar um meio de mantê-los vivos.

O roteiro é de Clive Barker e James Caplin, com argumento de Barker. Produzido por Kevin Attew e Don Hawkins, Graham Ford foi coprodutor, Michael Wolf foi produtor associado, foram produtores executivos Al Burgess e Paul Gwynn, além de Charles Band, que não foi creditado como tal.

O longa estreou em 29 de novembro de de 1985, em Londres. Nos Estados Unidos da América estreou em 18 de abril de 1986. Em 1986 também passou por video premieres, na Alemanha Ocidental.

Nomenclatura confusa

Como é bem comum em fitas britânicas de terror, esse filme possui alguns filmes, até em inglês.

O título original é Underworld, é assim também em boa parte dos países de língua inglesa. Também se pode encontrar como Transmutations, especialmente no Canadá. Já na Finlândia e Suécia se chama Angel Death.

Na Alemanha é Clive Barker's Underworld e Underworld Diaries, no México é Habitantes del infierno, na Espanha Mundo subterrâneo e em Portugal é O Túnel do Terror.

Gravações e dados de estúdio

O longa foi filmado na Inglaterra, em janeiro de 1985.

Foi feito pelos estúdios Limehouse Productions, Green Man Productions e o estúdio sem créditos Alpine.

Teve distribuição da Empire Pictures e Cinemax nos Estados Unidos, a primeira nos cinemas e a segunda na TV Paga.

Raça das Trevas x Subterrâneos

Clive Barker assumidamente não gosta desse filme. Considerou essa obra bastante aquém do que poderia ser, tanto que futuramente, o próprio escritor conduziria um filme bem parecido com esse, no caso, Raça das Trevas.

Depois que Barker adaptou seu próprio livro Hellbound Heart em Hellraiser: Renascido do Inferno em 1987, o autor ganhou projeção e pôde adaptar o seu livro, Cabal, cuja história e atmosfera lembra demais esse Underworld.

Na obra que chegou aos cinemas em 1990, é mostrado um personagem de moral dúbia e caráter duvidoso, que entra na mira de um grupo de humanoides "diferentes", uma comunidade que mora escondida no cemitério, à margem da sociedade, excluídos, mas não necessariamente malvadas.

Os elementos espirituais são presentes tanto em Subterrâneos quanto em Raça das Trevas. Curiosamente, o longa mais novo também passou por problemas com a produção, tanto que possui uma versão de cinema, um do diretor e uma "estendida".

Quem fez

George Pavlou estreou na direção nesse Subterrâneos. Também conduziu Monster: A Ressurreição do Mal, que se baseia em texto de Barker também.

Fez o telefilme Gray Clay Dolls, O Aniversário do Demônio e os curtas Perfect Companion e Carla, esses dois que ele produziu, montou e escreveu também. Também foi produtor associado em Nutcracker de 1982.

Clive Barker escreveu os curtas Salome e The Forbidden. Teve pequenos papéis em ambos os curtas, além de Sonâmbulos e A Maldição de Quicksilver, que são baseados na obra de Stephen King, seu amigo de longa data.

Escreveu também de Monster (RawHeadBox) que foi dirigido por esse mesmo cineasta.

Como dito, ele dirigiu e escreveu o roteiro de Hellraiser, Raça das Trevas e O Mestre das Ilusões. Também tem créditos de escrita em O Mistério de Candyman, que se baseia em seu conto The Forbidden.

James Caplin escreveu apenas esse, já Kevin Attew produziu telefilme Ceremonia Pogrzebowa e Monster. Coproduziu After Darkness. Dirigiu o curta Marx for Beginners. Don Hawkins produziu também o telefilme Ceremonia Pogrzebowa e Monster, coproduziu After Darkness e atuou em Os Soldados Virgens, A Balada de Tam Lin e O Preço do Sucesso.

Trilha Sonora

A música original do filme foi produzida pela banda galesa Freur, conjunto conhecido pelo estilo New Wave que, mais tarde, se tornou se dissolveu, para se tornar a banda Underworld, com os integrantes e fundadores Karl Hyde e Rick Smith, como integrantes.

Depois que o conjunto assumiu o mesmo nome do filme, eles se tornaria bem-sucedido por sua contribuição de Dark & ​​Long (Dark Train) e Born Slippy.NUXX para a trilha sonora de Trainspotting: Sem Limites.

Narrativa

O filme inicia com um grande letreiro azul, com o nome Underworld. em destaque.

Não demora a aparecer ação, mostrando um sujeito todo sujo, que anda pela cidade, no escuro da noite.

Nesse trecho há um bom ponto para a produção do filme, já que esse poderia ser um momento que ocorre em qualquer zona urbana do mundo, portanto, fica uma sensação de universalidade logo de início.

Nesse momento, sobe uma música instrumental sensacionalista da Freur, que valoriza o cenário chique presente nas ações primárias dos personagens, em um clima intimista que beira o insano, que mostra bandidos raptando uma menina, na casa dos Pepperdine.

A arte no figurino e no som

Todo o figurino é esquisito, não parece que o filme se passa no ano de seu lançamento.

O começo é silencioso, mesmo com os sequestros...imita os filmes noir, misteriosos e com pouco barulho.

A investigação

Logo dois homens chegam na casa de Roy, o personagem anti-herói, interpretado por Larry Lamb. São eles Fluke (Art Malik) Darling (Brian Croucher) que falam que estão lá a mando de Motherskille.

Roy não quer ir, até que Fluke cita que é sobre Nicole (Nicola Cowper) o motivo de chamarem ele.

O sujeito é extremamente canastrão, não parece ser uma pessoa real, é idealizado e extremamente forçado e como se espera, ele vai atrás de Nicole, afinal, esse é o motivo principal da sua porca caracterização, já que ele nutre uma obsessão pela personagem de Nicola Cowper, que anos mais tarde, estrelaria com Lamb a série East Enders.

Na casa do bandido

O detetive se destaca visualmente, quando está no covil do bandidos Fluke, que está elegante, usando um terno branco, onde enfim aparece Hugo Motherskille, personagem de Steven Berkoff, de Laranja Mecânica, 007 Contra Octopussy e Um Tira da Pesada.

Na casa Pepperdine, Bain encontra a exibida Bianca (Irina Brook) uma moça que parece trabalhar vendendo o seu corpo. Não fica exatamente claro, mas o lugar parece ser uma espécie de bordel ou prostíbulo.

Ali ele encontra também a dona da casa, interpretada por Ingrid Pitt. A senhora diz não saber de nada em relação ao rapto, segundo ela não sabia nem que Nicole usava droga.

Questões relacionadas a tráfico de drogas são levantadas como possibilidade de motivo do rapto.

Confusão textual

É Bianca que responde ao detetive, falando que o frasco tinha substâncias do dr. Savary.

O investigador vai até o sujeito citado, que é interpretado por Denholm Elliot. Acusado, o médico de recusa a falar, diz que as drogas são de outro cientista, nega a participação nesse causo.

Ele se torna um maior suspeito depois dessa interação, mas a investigação segue se desenrolando, com novos cenários e novas raças.

O submundo:

Sem muita preparação prévia, a trama mostra Nicole acordando, em um lugar misterioso, uma sala tipo laboratório, onde é tratada por personagens de aparência grotesca.

É nesse ponto que a tela é povoada por referências visuais semelhantes aos que estão presentes em Raça das Trevas.

A grande questão é que esse era um filme que demandava bons efeitos visuais, artigos caros, mas o orçamento é ridículo de pequeno.

As props não são ruins, parecem calombos na pele. Os personagens mais elaborados visualmente são Nyygard (Paul Brown) Oriel (Miranda Richardson) e Dudu /Shitface (Paul Mari).

Até há promessa de que outros aparecerão, como Red Dog e White Man, mas eles não aparecem, são citados apenas como pessoas que foram até Savary. 

Com o sumiço desses, fica claro que Savary pode estar mentindo.

A vida no submundo

Algo tira os "monstros" do controle. Fica patente que é a droga de Savary está trabalhando e estudando. Alguns desses seres excluídos tem acesso a ela.

A forma como eles têm um aspecto semelhante aos Morlock, como também foi no livro Cabal, que deu origem a Night Breed.

Testes

Savary guarda vídeos no seu computador, de testes em humanos, com seus experimentos. Há um que chama a atenção, já que ao longo do estudo, a pele do sujeito muda, ele vai ficando monstruoso.

Todos esses momentos são acompanhados de uma fotografia diferenciada, assinada por Syd Macartney, diretor do telefime O Fantasma de Canterville.

Nela, se percebe um aspecto esfumaçado, como uma neblina, que faz parecer ser um mundo fantástico de sonhos, que se dá graças ao torpor da droga de Savary.

O embate com Savary

Perto do final, Savary e Bain acabam se confrontando, com o detetive ficando preso em uma maca, onde sofreria intervenções experimentais do cientista louco.

Como um bom homem das ciências insano, o personagem atua bem, consegue montar um ardil absurdo que captura o mocinho, mesmo contra todas as chances possíveis.

Ainda assim, quando o homem velho empunha a arma resulta em uma cena patética, já que Savary não parece ameaçador, ainda mais diante de um herói de ação.

Como Roy parece estar inebriado pelo que viu, esse momento parece plausível. Fica a sensação também de que ele apenas esperava todas as respostas do sujeito, sendo contadas tal qual um vilão de 007 faria diante de James Bond, portanto, quando ele tem uma reação de "virar o jogo" isso era mais do que esperado.

Outra virada

O que o detetive não previu é que seu antigo empregador era o verdadeiro vilão. Ele jamais se importou com Nicole, só queria encontrar o lugar onde os creeps vivem, para tentar capturar alguns deles.

A meia-hora final é bem confusa, cheia dessas reviravoltas tolas. Roy consegue se liberar, o doutor se depara com as suas criaturas e os capangas de Motherskille também atacam.

Possivelmente, Pavlou tentou fazer uma grande sequência de ação, mas não conseguiu. Faltava experiência e especialização para tal, além de dinheiro.

Como seria originalmente as "fantasias"

A ideia de sonhos e fantasias se manifestando em viciados em drogas em forma física era mais elaborada no roteiro de Barker e no pitch conceitual de George Pavlou.

Os dois compartilharam a ideia de que um viciado em drogas que sonhasse que era uma árvore, se tornaria fisicamente uma.

Houve até uma arte conceitual de Pavlou, com uma árvore Bonsai crescendo na cabeça de um usuário da droga, mas os produtores pensaram que o design da maquiagem seria muito estranho para os espectadores entenderem e afirmaram que muito caro para fazer com efeitos práticos.

A escolha então foi por um design da maquiagem com mutações exageradas e anormalidades sutis.

Momentos finais e o abraço ao trash

Ainda há um senhor momento de trash, quando Nicole convida Savary a mostrar a ela seu poder.

Nesse ponto, rola de tudo um pouco, olhos vidrados em efeito especial barato, também aparece um boneco no lugar do cientista malvado, para que na hora da combustão Elliot não se machucasse, além de muitas cenas de gore cortadas,

A maquiagem e a morte de Savary

Denholm Elliot demorou três horas de maquiagem para sua cena de morte.

Ele usava duas máscaras ao mesmo tempo, uma com músculos e uma segunda em cima que era um molde de seu rosto. Sua mão tinha "canos de sangue" conectados para fazer correr sangue falso enquanto ele rasgava a camada superior de sua máscara enquanto se desintegrava.

Uma ideia inicial seria mostrar ele com agulhas de seringa saindo de seu rosto durante sua cena de morte, quando é forçado a tornar seus sonhos realidade.

Esse conceito acabou se assemelhando demais ao personagem Pinhead de Doug Bradley na franquia de filmes posteriores de Clive Barker, Hellraiser.

Subterrâneos: A Revolta dos Mutantes é uma bagunça generalizada. Um filme que não sabe se localizar como trama e nem como gênero, mas que mesmo diante de sua bagunça conceitual, revela a criatividade de Barker como autor de horror e como arquiteto de cenas assustadoras.

Confira mais análises sobre as obras de Clive Barker

1985- Subterrâneos: A Revolta dos Mutantes
1986- Hellbound Heart
1987- Hellraiser: Renascido do Inferno
1992- O Mistério de Candyman
Podcast Hellraiser

TRAILER