Lançado pouco depois do crime feminicida, Os Amores da Pantera é um exploitation confuso e estranho, conduzido pelo ator Jece Valadão

Os Amores da Pantera é um filme brasileiros dos mais pitorescos possíveis. Idealizado por Jece Valadão, que dirige e produz o longa, versa sobre um grupo de jovens adultos inconsequentes, ricos e enfastiados pelo poder, que gastam seu tempo se drogando, participando de orgias e cometendo crimes inconfessáveis.

Em suma, é um exploitation sobre o estilo de vida dos ricaços, mas que se disfarça de um thriller sobre assassinatos e pecados viciosos, cuja estética é toda copiada das pornochanchadas que habitavam os cinemas da época mas que não garante a esse a pecha do estilo propriamente.

Analisando apenas por esse viés e lendo o resumo da trama, há de se pensar que esse é um longa baseado na obra de Bret Easton Ellis e sua obra mais famosa, O Psicopata Americano, no entanto, esse se baseia na obra de José Louzeiro, que escreveu o livro base (embora haja quem defenda que o romance saiu depois) e esse roteiro, junto de Milton Alencar, ao menos da parte oficial.

É sabido, apenas de algumas negativas dentro dos releases da época, esse é baseado em uma história recente e real, ou quase isso, sendo uma representação lírica do crime que vitimou Ângela Maria Diniz, a socialite conhecida como a Pantera de Minas, que foi brutalmente assassinada por Doca Street, na Praia dos Ossos, na época da virada de ano entre 1976 e 77.

No entanto, o filme cuida de fingir que não é baseado nessa história, o que é obviamente desmentido pelos fatos da época.

O plot

A sinopse oficial fala de Tamara, uma moça jovem e bela, mas de ideais melancólicos, que se envolve amorosa e sexualmente com vários homens, mas não chega a concluir romance com nenhum.

Durante a trama, ocorre uma trama paralela bizarra, que envolve desaparecimento de mulheres, fugas e possibilidade de apagamento criminoso dessas moças.

Nesse interim, Tamara (que curiosamente é única personagem sem sobrenome) se envolve com Rafael Stalk, um dos jovens presentes em uma das orgias que participou e a partir daí a história se complica.

A obra ficou tão celebre, que dois dos seus atores estamparam a revista Fatos e Fotos: Gente, no caso, Vera Gimenez, interprete de Tamara e Reinaldo Gonzaga, que faz Stalck.

Inspiração, ou quase isso

O julgamento do caso Doca Street só ocorreu em 1979, ou seja, três anos após o crime em si e dois depois desse longa.

Essa se tornou uma lenda urbana forte e entre essas, havia o boato sobre o envolvimento de um traficante de drogas, que forneceu entorpecentes a Doca ou para Ângela, claro, segundo esse boato.

Essas seriam a fonte do torpor assassino, fosse de Doca, que usou e se encheu de coragem para cometer o ato covarde de feminicídio, ou seria a graças a uma dívida, portanto, a morte de Ângela poderia ter sido cometido por um traficante, que fez uma queima de arquivo e culpou o namorado da socialite, para pagar a dívida.

Essa é uma viagem completa, mas aparentemente, foi essa versão de homem em sacrifício que foi a fonte para essa história, além de seguir também a linha de pensamento sexista de que Diniz era uma depravada, digna de ser associada a profissionais do meretrício, sendo assim uma vagabunda, predadora sexual, dada a orgias basicamente por ter um caráter podre.

Não faremos desse texto um julgamento moral, obviamente. Em breve pretendemos falar de outras obras ligadas a esse crime, especialmente o podcast A Praia dos Ossos e a série Ângela Diniz: Assassinada e Condenada.

Estúdios e "concorrência" de O Sequestro

É fato que o caso criminal real causou comoção na sociedade brasileira, especialmente por ter ocorrido em uma praia de Búzios, que na época, sequer era um município, mas sim um distrito de Cabo Frio.

No entanto, esse Os Amores da Pantera não é um caso isolado, uma vez que a mesma produtora se debruçou sobre um caso real, o sequestro de Carlinhos, que quatro anos depois, se tornou o filme emO Sequestro

Essa é uma produção da Magnus, que concorrente da Vidya de Carlo Mossy, justamente produtora de O Sequestro. O filme de 81 teve como roteirista José Louzeiro também.

Vale lembrar que Os Amores da Pantera foi distribuído pela Embrafilme e depois pela Globo Vídeo.

Quem fez

Jece Valadão é mais lembrado por ser ator, mas sua carreira de realizador não é sem destaques. Entre os seus créditos na função se incluem A Noite do Meu Bem, O Matador Profissional, Obsessão, A Filha do Madame Betina, O Mau-Caráter, Nós, os Canalhas e um segmento de Ninguém Segura Essas Mulheres.

Nos anos 1960 fez obras como Otto Lara Rezende ou…Bonitinha, Mas Ordinária e As Sete Faces de um Cafajeste, Os Viciados e A Navalha na Carne.

Louzeiro era roteirista, dramaturgo, foi repórter de polícia e cronista.

Ele é autor de livros como Lúcio Flávio, o passageiro da agonia, Aracelli, Meu Amor, Infância dos Mortos - Pixote, O Estrangulador da Lapa: um homem que não podia amare biografias como Ana Néry: a brasileira que venceu a guerra e Elza Soares: Cantando para Não Enlouquecer.

Escreveu o roteiro dos filmes Lúcio Flávio, o Passageiro da Agonia, Amor Bandido, Parceiros da Aventura. Ele não escreveu Pixote: A Lei do Mais Fraco, mas o filme de Hector Babenco foi baseado no livro Infância dos Mortos.

Trabalhou no texto do filme O Homem da Capa Preta e nos programas televisivos Capitães de Areia de 1989, Olho por Olho, Gente Fina, O Marajá, Metamorphosese A Locomotiva.

Vale lembrar que no mesmo ano de 1977, Louzeiro lançou esse em versão romanceada.

Alencar escreveu e dirigiu Fruto do Amor, Os Três Palhaços e o Menino, Escalada da Violência, Estranhas Relações, Garrincha: Estrela Solitária e A Locomotiva.

Vera Gimenez trabalhou em filmes como Duas Vidas, Já Não se Faz Amor como Antigamente, Eu Matei Lúcio Flávio, A Noite dos Assassinos, O Torturador, A Freira e a Tortura.

Além disso, atuou em novelas como Tempo de Viver, Anjo Mau, Guerra dos Sexos, A Próxima Vítima e o remake de Ti Ti Ti.

Narrativa

Antes do filme propriamente começar, o diretor dedica esse a Onofre Peres Netto, então segue tocando Anjo, música de Chico Xavier, compositor que é homônimo do médium famoso.

Nesse momento, aparece Vera Gimenez se montando.

A moça, que vem a ser Tamara está linda, enquanto se maquia, diante do espelho, se preparando para a ação.

Depois desse breve momento narcísico - bem inocente e ingênuo se comparado ao resto do plot central - inicia enfim o ponto de vista masculino, que é a perspectiva majoritária aqui.

O elenco

Valadão reúne um elenco considerável para fazer os jovens, embora nenhum convença propriamente como tal, afinal, a maior parte dos atores são calvos, quando não, carecas.

Certamente são ainda menos moços que os supostos adolescentes de obras slasher dos EUA, como Black Christmas, Halloween, Sexta-Feira 13 ou A Vingança de Cropsy.

Entre atores e atrizes, se destacam Paulo Cesar Pereio, o rei da pornochanchada, de clássicos como Toda Nudez Será Castigada, Iracema: Uma Transa Amazônica, A Lira do Delírio, Chuvas de Verão, O Homem do Ano e Árido Movie. Aqui ele faz Jean Paul Renoir.

Também se destaca Jaime Barcellos de Gabriela e Anjo Mau, ele faz Izar Farini, José Augusto Branco de Sinhá Moça e O Rei do Gado faz Tono Renan, Emmanuel Cavalcanti de Os Pastores da Noite e Insônia que faz o Comissário. Também há Gonzaga, o paralelo de Doca, que fez Irmãos Coragem e Senhora do Destino.

Wilson Grey também está no elenco, tendo em seu currículo obras para televisão, mas também obras de cinema, como os terrir O Segredo da Múmia e As Sete Vampirasde Ivan Cardoso.

Na parte feminina do cast há: Suzana Faíni, que interpreta Mônica fez Direito de Amar e Top Model, Adele Fátima de Histórias que Nossas Babás Não Contavam, Ana Maria Kreisler de A Força dos Sentidos e Sadismo: Aberrações Sexuais, Fátima Leite de A Pantera Nua e Momentos de Prazer e Agonia.

Chegada

A trama inicia de fato mostrando dois sujeitos chegando no aeroporto, entrando em um carro para chegar a uma cidade. Entre conversas íntimas, um homem diz que tem que "encarar" uma festa, mas proíbe o seu par de ir, sob pretexto de ocorrer confusão.

Nesse momento, é mostrado Carlinhos Manzoni, um playboy interpretado por Roberto Pirillo (de Escrava Isaura, Cara a Cara, A Pantera Nua, A Deusa Negra e a série recente Os Donos do Jogo) sujeito que é a clara liderança do grupo de pessoas terríveis que se reunirá.

Ele e os amigos fazem versões tupiniquins do fenômeno dos yuppies estadunidenses, embora nenhum desses pareça ser profissional o suficiente para ser viciado em trabalho, como é essa tribo dos EUA.

A entidade Tamara e a artificialidade

Antes mesmo de aparecer, Tamara é bastante citada, fosse por receio das mulheres ou falando no telefone com homens, no entanto, é difícil acreditar nos momentos mais tensos, graças ao fato dessa ser uma produção sem verba.

Valadão tenta convencer o espectador que as reuniões sociais que aparecem em tela são sofisticadas, mas tudo parece mambembe e muito barato. Os cenários são amplos, mas não são tão grandiosos quanto as casas chiques das pessoas que habitam a high society brasileira.

Talvez isso seja até proposital, visto que se fosse fidedigno, Valadão poderia ser atacado ou perseguido, acusado de usar como base casas e apartamentos reais, dos verdadeiros playboys drogados que habitam as áreas nobre do Rio de Janeiro.

Nesses ambientes, sobra um discurso cínico, sobre amor e distância, dito normalmente em momentos que tentam parecer epifanias, depois que quem discursa, acaba de cheirar cocaína.

Se resolve então falar de amor livre, de exposição e de fazer parte de uma elite, mas é impossível não achar todas essas sequências puro cinismo.

Orgia e entorpecentes

Nessa interação, todos se drogam, usam cocaína de maneira indiscriminada e começam a se agarrar e se despir.

Como é esperado, visto que esse é um filme antigo, de preservação precária, o release que assistimos não possui alta resolução, ainda embaça os momentos de nudez, fato que desfaz tanto as imagens dos seios femininos quando a mostra, além de dificultar a compreensão do todo.

O que dá para entender é que as pessoas se amontoam, eventualmente alguns dos homens maquiados vão até a parte da frente da câmera, como se fossem personagens de um teatro burlesco, para demonstrar que eles estão modificados por algo, sujos pelo uso das substâncias tóxicas.

Modo de filmar e música

A maior parte das obras do movimento da pornochanchada eram meras formalidades para mostrar mulheres seminus ou nuas, mas Valadão não cai nessa armadilha.

Ele apela para a lisergia, sobrepõe imagens, mistura elementos dessa orgia diferenciada com as ações dos criminosos, que usam terno e gravata.

Expõe assim a hipocrisia da classe média, que tenta parecer sempre respeitável e formal, mas recai em pecados mundanos, não correspondendo minimamente a moralidade que tanto arrotam.

É uma pena que esse momento que se torna difícil de compreender em diversos pontos, graças a falta de qualidade da imagem.

Outro ponto positivo da obra é a música, assinada pelo trio Laerte Vaz de Mello, Alberto Magno e José A. Marinho.

Essas embalam tanto os momentos de pirotecnia sexual, quanto as conversas chatas e insuportáveis dos riquinhos mimados.

No dia seguinte, o grupo de amigos recebe uma ligação, afirmando que encontraram uma pessoa, um corpo, 20 quilômetros dali, sem roupa e com olhos vazados.

Reincidência

Apesar da métrica ser a de um filme com pretensões artísticas, o modo de contar história não é o mais sútil possível, ao contrário, quase todos os eventos são dados a partir de diálogos expositivos.

Através das conversas (reveladoras, diga-se) dos rapazes, já havia histórico de violência contra as mulheres que topavam participar dessas relações grupais.

No entanto, nem entre os amigos mais íntimos fica claro quem estrangulou essa moça, além disso, não fica claro se as moças que participam dessas orgias eram profissionais do sexo.

A polícia

Depois desse caso, um dos homens poderosos chama um policial e propõe que ele encubra a proximidade do crime com aquelas pessoas.

É curioso e até bizarro como qualquer tentativa de corromper é facilmente aderida. Nesse universo, se pode comprar tudo, desde que a oferta seja vantajosa para todos.

No caso, basta um homem aceitar pagar outro, que o destino de qualquer pessoa em fase vulnerável é simplesmente digna de ocorrer.

Ou seja, mulheres e homens pobres são descartáveis, basta a menção a molhar a mão, que simplesmente ocorre a coisa.

Fatores que não encaixam

É estranho que essa estética de pornochanchada seja empregada aqui, em uma história pesada, baseada num relato real e cruel como foi a morte da Pantera de Minas.

Ainda assim, decidem pagar o comissário, o dobro pedido por ele, a fim de não perder mais noites de sono, embora esse detalhe do aumento não faça nenhum sentido.

Jean Paul parece saber mais deles do que eles mesmos. Ele afirma que a morta (Marli) estava "metida em um negócio", que tentou sair, mas foi morta.

Dessa forma, ele vira um suspeito imediato, inclusive por saber das outras que sumiram, como Irene. Em sua mente, Tamara seria a próxima, visto que não gostam dos modos dela.

Perguntas sem respostas

O que não fica claro é: qual é a atitude que faz Tamara ser malquista? Todas elas parecem ser dadas, por que, nessa versão, ela é diferente? Além disso, quem são as pessoas que a julgam e qual autoridade elas tem para determinar destinos?

O que fica claro é que esse parece ser um grupo de extermínio baseado na moralidade e nos bons modos.

Nessa versão, esse modo de operar lembra os cultos feminicidas atuais, que culpam e martirizam mulheres, porque sim.

Renoir chama Rafael e pede para ele se aproximar da moça. Carlinhos e Jean Pierre se preocupam com a influência dela.

Sugerem que Stalk cause mal a esperta Tamara. A partir daqui falaremos sobre as curvas finais, ou seja, haverão spoilers.

Pensamentos que poucos possuem

Em conversas Íntimas, Tamara confidencia que quer morrer jovem, que depois dos 35 anos vividos, a mulher vira uma aberração. Vale lembrar que Ângela morreu aos 32 anos.

Esse discurso fatalista talvez seja o seu diferencial, já que se julga diferenciada por pensar assim, se acha profunda e inteiramente maluca.

Os dois ficam juntos, em um lugar isolado, Renoir vai conferir se o sujeito vai cumprir o plano.

Praticamente o obriga, o maltrata, avisa que a influência nesse ponto vai além de Carlinhos Manzoni, ou seja, ele impõe a vontade dos contratantes, para cima de um homem franco.

Há gente maior e mais graúda que o amante de Tamara, tanto que alguém que está mancomunada com eles, que chegará e poderá ser uma uma alternativa B, um opção à ele, ao menos segundo Renoir.

Esse último momento parece mais um blefe.

Agressivo

Jean Paul encontra Tamara, usa luvas pretas e atira para matar, acertando a cabeça dela de maneira certeira.

Age como um assassino frio, calculista, que resolve rapidamente, ou seja, ele tem experiência, já deve ter feito aquilo dezenas de vezes.

Dessa forma, se credencia como principal possibilidade de ser o matador de todas as meninas que batiam de frente com o grupo.

Doca x a versão de Os Amores da Pantera

Nessa versão do crime, o Doca Street só se livra do corpo e Ângela é alguém sem virtudes, meramente um corpo com ânsia sexual e que morre por se meter com gente rica, poderosa, que tolamente a via como ameaça.

Há uma justiça poética, dela morrer jovem, mas seus algozes resolvem tornar ela feia, deixando o rosto dela cravado de balas, com seu amante por testemunha, sendo culpado pelas testemunhas no geral.

Ou seja, ela sim tem um fim precoce de vida, mas acaba tendo um desfecho tão longe da estética ideal quanto se fosse uma pessoa isenta de juventude.

A obra acaba sendo uma boa e pontual crítica a elite burguesa brasileira, que se julga acima do bem e do mal basicamente por ter dinheiro, especialmente quando trata esses como os burros estúpidos que são, só é de lamentar que tanto na ficção quanto na realidade, não hajam grandes consequências para os malfeitores.

Esse é Infelizmente um filme menos lembrado do que deveria e é normalmente associado apenas a um retrato mal engendrado do crime real - de certa forma ele é isso, mas não apenas.

Os Amores da Pantera termina denunciando um círculo vicioso, com os homens tendo que apelar para violência sempre que algo dá errado em seus planos luxuriosos, lascivos e megalomaníacos. É portanto um retrato da decadência da classe abastada, alienada das condições reais de vida e distante dos anseios que pessoas comuns nutrem, vivendo exclusivamente para saciar seus próprios desejos egoístas.