A Primeira Comunhão: o horror espanhol sobre um legado maldito

A Primeira Comunhão é um filme de horror espanhol distribuído pela Warner Bros dirigido por Víctor Garcia. Sua história gira em torno de uma moça recém-chegada em uma cidade do interior que se depara com uma menina vestida para a sua primeira comunhão, que segura uma boneca macabra.

A partir desse ponto, começa uma jornada digna de um pesadelo.

A história já começa eletrizante, mostrando uma menina perturbada, chamada Sônia (Claudia Riera), uma moça que tem visões assustadoras e se suicida, lançando um garfo no próprio pescoço.

Ela é observada por uma estranha boneca, com rosto quebrado, a mesma que estaria com a menina que fez a primeira comunhão e encontraria a protagonista.

Esse início é baseado no chavão da suposta maldição que já fez uma vítima e fará outras. É algo bem comum em filmes do gênero e aqui é até bem empregado, já que a entrega dos atores é bastante vivaz.

Logo depois mostra a história de Sara (Carla Campra), que acaba chegar a pequena cidade de Tarragona, uma cidade portuária da região da Catalunha. Ela sofre com dificuldades de entrosamento geral, já que é bastante tímida.

Ela quebra um pouco esse gelo graças a sua melhor amiga Rebe (Aina Quiñones), que é tão bonita quanto ela, mas muito mais desenvolta e extrovertida.

O texto conterá spoilers e como ele está em cartaz, é bom avisar.

A história se localiza nos anos 1980, mas fora um evento ou outro como o visual punk de alguns personagens, essa seria uma história que facilmente poderia se passar na atualidade.

O que de fato caracteriza a época é que Sara não pensa duas vezes em levar a boneca quebrada que encontra com a menina já citada na sinopse. Com a hipocondria geral da atual década, dificilmente uma personagem pegaria para ela o brinquedo, teria receio de conter ali alguma doença contagiosa ou alguma questão mística por trás dela e nesse caso, ela teria razão nesse receio.

As amigas vão até uma festa e percebem no final que o carro em que vieram foi roubado. Elas têm o infortúnio de não conseguir nenhuma carona, exceto com Chivo, personagem meio delinquente interpretado por Carlos Oviedo, sujeito que importunava Rebe. Também está Pedro (Marc Soler), rapaz que flertava com a protagonista.

O filme segue com alguns clichês bem empregados. Sara passa mal depois da festa, vomita na sala de jantar com sua família, protagoniza uma cena bastante escatológica.

Mas a maior riqueza certamente está no subtexto. Há paralelos entre um contato com um ser maléfico e indícios de abuso. Dá para ler o contato de Rebe com Chivo como um eufemismo para uma relação forçada da parte do rapaz.

É um bom aceno, bastante esperto, pega carona em outras obras que fizeram paralelos semelhantes, tal qual Corrente do Mal fez com a transmissão de DSTs

Depois de meia hora aparece uma criatura, que varia entre o estigma de bruxa ou monstro, não dá para saber se é bem-feita visualmente ou não dado que ela entra e sai de cena muito rapidamente. Garcia sabe que seu orçamento não é vultuoso e esconde as fragilidades do filme de maneira esperta.

Sara passa mal na banheira, fica catatônica um tempo. Esse aspecto se junta a outros chavões comuns a filmes de exorcismo, mas não há aprofundamento na questão, não fica claro se o espírito malvado tomou o corpo da personagem, é apenas um aceno, uma possibilidade aberta basicamente para deixar a abordagem narrativa dúbia.

Apesar de não ser grandiosa é inegável que existe ali uma mitologia, uma entidade que fala de ter sido queimada e se comunica pelo telefone, que era o máximo aparato de comunicação da época. Parte dessa mítica também é a cicatriz da estranha boneca, que supostamente amaldiçoa que a toca, ou causando visões terríveis ou simplesmente provocando na pessoa um desejo de não existir, que resulta em uma vontade suicida.

Os personagens secundários também têm seus dramas desenvolvidos. Rebe que é apresentada como alguém mais supostamente bem-sucedida socialmente que Sara esconde um drama próprio, já que além de aguentar as investidas inconvenientes de Chivo, ainda tem uma relação conturbada com seu pai, um sujeito violento e beberrão.

Fica patente que ela pode ser vítima de agressões e até abusos, mesmo que ela enxergue seu parente de maneira positiva em alguns pontos da trama.

O roteiro é escrito por Guillem Clua de O Inocente, série dramática da Netflix. Se baseia no argumento do diretor e de Alberto Marini, que também é autor e diretor de Acampamento do Terror, um outro produto espanhol de terror.

Certamente as partes que funcionam no longa se dão pelo cuidado com o texto e pelas atitudes dos personagens, bem escritos e atuados a contento.

Garcia já tinha experiência com cinema até fora da Espanha. Trabalhou na After Dark em De Volta a Casa da Colina (2007), fez Espelhos do Medo 2 (2010) e Hellraiser: Revelações (2011) ou seja, trabalho em filmes abaixo da média, sequências de partes decadentes de franquias. Seu trabalho mais recente foi no telefilme Infidelidade, de 2019.

Os efeitos especiais são bem aquém na maior parte do filme. O apelo ao CGI é difícil de engolir. A exceção a isso é no final, onde aparece uma criatura monstruosa é muito boa.

A experiência do cineasta é bem empregada, uma vez que consegue esconder bem as fragilidades do filme e os problemas de concepção do texto. A escolha por basear o drama em Campra e Soler se prova acertada, já que eles têm química juntos e não parecem adolescentes de 30 e poucos anos.

Se os filmes B que se tornam franquias fossem mais como esse seria mais agradável apreciar os primeiros capítulos de sagas pré-programadas.

A Primeira Comunhão tem um final com um pouco anticlímax, possui fragilidades claras no orçamento de na construção visual dos sustos, mas entretém bem e foge de soluções fáceis do cinema de horror norte americano. Mesmo acenando para sequências que tornariam essa em mais uma franquia, o que se vê é um produto com alma e bons tentos, um bom exemplar de um filme assustador e comedido em sua proposta.